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这是雨果有史以来第一个重量级的影帝，其分量甚至远远超过了奥斯卡男配角，成为雨果出色演技的第一个重要标签，来自三大电影节之一的戛纳电影节！
此时此刻，雨果才真正感受到内心汹涌而来的喜悦将自己淹没，他甚至没有办法做出任何反应，只是被幸福牢牢包围。即使当初拿到奥斯卡小金人时，雨果似乎也没有如此开心，不是因为戛纳影帝分量更重，而是因为两个月时间内惊喜一个接着一个，就好像是一个个炸弹一般，猛然就在雨果的四周爆炸开来，让雨果完全措手不及。
现在雨果就觉得四周彷佛有一个个粉红色的泡泡开始将自己包围，编织出一个粉红色的美妙世界，任何人都会迷失在这个世界美轮美奂的景色之中，从金酸莓奖的低谷走到今天，所有一切的辛苦和纠结都一扫而空，未来金光闪闪的大道就在视线之内铺陈开来，彷佛……彷佛这就是世界的巅峰一般。
但是忽然，有一个想法就蹿到了雨果的脑袋里，这真的是巅峰吗？他仅仅依靠两年多的世界就攀登到了世界的巅峰？他仅仅依靠“辛德勒的名单”、“低俗小说”的努力就达到了演技的极限？他仅仅因为拿到了一座奥斯卡小金人一个戛纳影帝就所向披靡了？
显然不是。
粉红色泡泡构成的美妙世界开始变得昏暗下来，一个个泡泡被逐渐戳破，重新回到了现实世界。
这所有的一切似乎来得太过突然，也似乎太过容易了，今年才不过二十六岁的雨果，先是问鼎奥斯卡的最佳男配角，仅仅两个月之后就拿到了戛纳电影节的影帝，所有一切都是来得如此迅速，彷佛在一夜之间就突然将雨果推上了一个事业的巅峰。
事情真的是如此吗？真是如此容易吗？
如果单纯从时间上来说，雨果仅仅在两年时间里就创造了这样的辉煌，却是十分不容易，可是回想这一路走过来的艰辛，“闻香识女人”时跟随着阿尔-帕西诺盲人摸象、学习演技；“义海雄风”时与杰克-尼科尔森对抗、钻研演技；“西雅图夜未眠”时自我摸索、剖析演技……这所有的累积到了“辛德勒的名单”时量变迎来了质变，让雨果第一次触碰到了真正演技的大门，窥见了那里面的精彩世界，而“低俗小说”则是朝着全新突破迈出的第一步……
也许雨果经历的作品并不多，时间也不长，但是一步一个脚印却是如此扎实，甚至可以清楚地看到每一个脚印里面留下的汗水。
所以，这一切的确很突然，但却并不容易，也并不迅速。
那么，先是奥斯卡小金人，后是戛纳影帝，是不是就意味着雨果在演技方面已经达到一定高度了呢？当然不是。雨果知道，自己必须牢牢地铭记这一点。
就好像杰克-莱蒙依靠自己第三部电影就夺得奥斯卡小金人一样，拿奖的过程，实力重要，运气更重要，而一个正确的角色一部正确的作品最为重要。
过去这两个月时间里的收获，是对雨果在这两部电影里做出的努力的嘉奖，但是在演员的道路上，雨果才不过刚刚开始而已，不要说和那些老戏骨相比较了，就连许多中坚力量、黄金配角都比雨果更加出色。演技，需要天赋，但也需要沉淀和历练，雨果还需要漫长的岁月去打磨自己。所以，今天手中的影帝奖状，是嘉奖，同时也是鞭策。
今天在戛纳，雨果拿到了影帝；未来在任何一个舞台上，雨果都必须付出更多的努力，如果他就满足于此导致裹足不前，那么他究其一生也就是如此了，一部“辛德勒的名单”，一部“低俗小说”，除此之外就再也不会有更多的成就了。
自信可以成就一个人，但是自满和自傲也可以毁掉一个人。
雨果那突然汹涌而来的喜悦逐渐沉淀了下来，眉宇之间的光芒虽然依旧存在，但却不再刺眼，相反多了一些柔和。开心虽然依旧开心，刚才的狂喜也依旧存在，只是他的理智终于回来了，同时又多了一分领悟。
1994年，这个充满无数辉煌的电影黄金年份，他知道自己在过去的五个月时间里已经完成了不可思议的壮举，但是他同时也意识到，自己的未来依旧任重道远。
想到这里，雨果却没有感觉压力山大，反而是充满了干劲，当初金酸莓奖之后，雨果就下定决心要在这条道路上创造出一片属于自己的天地，而现在他已经迈出了坚实的第一步，他已经迫不及待地想要继续用自己的努力，去耕耘更多的辉煌了。也许，在他百年弥留之际，相比于这些奖杯，回忆起那一段挥洒汗水、肆意拼搏的日子，才是他记忆之中最美好的部分！
目光再次落到了手中的奖状上，雨果嘴角的笑容依旧，但却多了一些释然，还有一些期待，因为他知道，这仅仅是鞭策他继续努力下去的一个凭证而已。
等雨果回过神来时，颁奖典礼已经进行又向前推进了一段，“玛戈皇后”拿下了评审团奖，引起了现场不少法国观众的不满——他们可是希望这部电影能够问鼎金棕榈的，结果距离金棕榈还有那么远的一段距离，就已经率先掉队，自然是让法国观众郁闷不已。
随后的最佳导演奖更是爆出了一个惊天冷门，意大利作品“亲爱的日记”之中自导自演的南尼-莫莱蒂（Nanni。Moretti）以黑马姿态横空出世，战胜了一众拿奖大热门，拿下了这个奖项，让现场不少观众都倒吸了一口凉气。
这样一来，金棕榈奖的争夺也就更加激烈了。“玛戈皇后”率先掉队之后，反而是“亲爱的日记”依靠一座最佳导演奖取而代之，与“低俗小说”、“蓝白红三部曲之红”、“活着”等作品构成了最强劲的种子选手。
就连雨果都不由紧张起来，十分好奇第四十七届戛纳电影节将会以什么样的姿态落幕。
欧洲三大电影节之中，威尼斯和柏林都有一个不成文的规矩，那就是最高奖项的获得者一般不会再获得其他奖项，比如说拿到威尼斯金狮奖的作品，即使演员的表演再出色，也不会将影帝或者影后颁发给同一部作品的演员，而是会顺延给得票第二高的演员，作为嘉奖。
最主要是因为电影节本身就是一个电影云集的场合，他们希望能够嘉奖更多高质量的作品，让电影爱好者能够观赏到不同的作品。特别是大部分参加电影节的都是小众艺术作品，更加需要电影节的嘉奖来提高他们的认知度，这也是电影节的责任之一：将艺术电影的生活逐渐延续下去。
当然这种规矩并不是明文规定，不是硬性要求执行的，最主要还是看每一年的特殊情况。
不过，戛纳电影节就没有这种不成文的规矩，相反，从一开始就打着商业旗号的戛纳电影节更加注重作品最终引起的后续效应，所以在戛纳，双蛋黄的情况、包揽的情况屡见不鲜。
第三十一届戛纳电影节，吉尔-克雷伯格（Jill。Clayburgh）和伊莎贝尔-于佩尔（Isabelle。Huppert）并列影后；第三十二届，“铁皮鼓（The。Tin。Drum）”和“现代启示录”并列金棕榈；第三十三届，“浮生若梦（Athe。That。Jazz）”和“影武者（Kagemusha。The。Shadow。Warrior）”并列金棕榈；第三十五届，“失踪”和“自由之路（Yol）”并列金棕榈；第三十九届，影帝和影后都是并列。
还有在去年的第四十六届上，“钢琴别恋”和“霸王别姬”也是并列金棕榈。
这只是其中的一部分而已，双蛋黄在戛纳出现频率十分高，过去十五年时间里就出现了六次。所以，刚才最佳男演员的奖项公布时，葛。优和雨果并列，也并不稀奇，人们只是愣了愣，很快就露出了了然的神情，根本没有太多的犹豫。
所谓的双蛋黄在戛纳，比起“分蛋糕”来说，更像是实力强劲、无法取舍之下的产物。
不仅如此，获得金棕榈之后再拿其他奖项的作品也十分多，同样是过去的五年时间里，问鼎金棕榈之后又拿到表演奖项的作品就高达四部。
第四十二届戛纳电影节上，“性、谎言和录像带”问鼎金棕榈之后，詹姆斯-斯派德（James。Spader）也将影帝收入囊中；第四十四届，“巴顿-芬克（Barton。Fink）”拿到了金棕榈，而男主角约翰-特托罗（John。Turturro）也收获影帝；第四十五届，“善意的背叛（Den。Goda。Viljan）”夺得金棕榈，佩尼拉-奥盖斯特（Pernilla。August）则夺得影后；第四十六届，“钢琴别恋”拿下金棕榈，女主角霍利-亨特也得到了影后的嘉奖。
如果再遥远一些，第三十五届电影节之中，“失踪（Missing）”拿到了金棕榈，影帝则是青睐了这部作品的男主角杰克-莱蒙。
所以，虽然说“活着”和“低俗小说”拿到了影帝，“亲爱的日记”拿到了最佳导演奖，不仅没有减弱他们的得奖资格，相反，“玛戈皇后”在获得了相当于第三名的评审团奖之后率先掉队，从而使得已经拿到奖项的这三部作品实力立刻被看好，拿奖呼声不降反升，这种奇特的景象也只有在戛纳能够看到了。
很快，颁奖典礼就来到了尾声，第四十七届戛纳电影节也迎来了最后的狂欢。